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下面附上一則新聞讓大家了解時事
現代人如遇意外缺牙、嚴重蛀牙、矯正搭配等，都可進行人工植牙。然而，以往的人工植牙，可能需要長時間治療才能完成，若是孕婦、三高（糖尿病、高血脂、高血壓）患者恐不適合。然而，缺牙問題若置之不理，恐影響食物正常咀嚼，進而衍生消化系統疾病。所幸，目前有4D導航植牙技術，能在短時間內完成植牙手術。
傳統人工植牙進行時，必須完全仰賴醫師的經驗及技術，才能顧及口腔內可能的死角。微笑美學牙醫診所林克承醫師表示，「4D導航植牙手術」是結合3D斷層影像技術、口內彩色掃描儀，以及類似微創衛星導航的4D手術導引板，可透過口內彩色照片，立即了解牙肉、牙齦、舌頭、牙齒等位置，進行精準的人工植牙，可於半小時內完成，能克服傳統人工植牙的限制。
值得一提的是，支撐假牙的牙齒「支台齒」，更是人工植牙能否長久保存的關鍵。傳統人工植牙的支台齒，材質多為金屬或陶瓷，常因植體在骨內太硬、沒有彈性，致使很多人植牙後，出現愈來愈多的問題，例如民眾常見的假牙變黑、門牙周圍呈現黑色等，大多是團購人氣產品因支台齒所形成的狀況。
現今已出現改良式的支台齒。林克承醫師指出，目前的牙醫診所，除了有傳統的支台齒，另外還有使用富有彈性的「人工琺瑯質」材質做為支台齒，其特性近似天然齒質，在牙床條件良好的情況下，搭配「4D導航植牙手術」，不但能在一天內快速完成植牙，假牙還能長久使用；如果經牙醫師評估牙床條件不佳，也能先使用臨時假牙。
傳統的金屬支台齒會對牙齦產生刺激導致牙周炎，因為形狀固定只能直接放入，新的人工琺瑯質材質的支台齒，除了可以依照病患的植牙位置、形狀量身訂做，也可以符合病患傷口設計，材質本身也能減少對牙齦的刺激和咀嚼時的受力平均，較富有彈性不易導致對咬牙受損，反之金屬材質的支台齒所有受力處是施放到對咬牙上，較容易讓牙齒受傷。
林克承醫師強調，當口內出現缺牙情況，如果置之不理，正常牙齒便會傾向缺牙空隙，致使牙齒出現凌亂問題，而不整齊的牙齒，容易造成吃東西後殘留食物於牙縫，進而產生牙周病。如果未及時治療，就可能造成牙齒鬆動，嚴重甚至導致掉牙，長久下來只會惡性循環。
想要免於植牙的窘境，就要定期檢查牙齒、正確刷牙及善用工具等，才是牙齒保健的不二法門。林克承醫師提醒，牙齒要用一輩子，如果能保留自然牙是最好的方式，不過一旦出現牙周病、咬合不均勻、甚至是掉牙、缺牙的情況，應趕緊就醫治療，可選擇使用4D導航植牙手術等，才不會影響鄰近牙齒，進而衍生更加嚴重的問題。
近來台灣戲劇螢屏迎來可喜的春天，接連幾個單元挑戰劇型類別並且讓觀眾切實喜愛、買單的「植劇場」系列成功起了帶頭作用後，眼見為憑，陸續亮相的《極品絕配》給了偶像劇千年哏耀眼雋永的簇新靈魂，《公視新創電影系列》（《最後的詩句》、《濁流》）在精簡的篇幅裡交出了浩瀚的生命指控，和吊詭嘲諷的磅礡人生側寫，乃至很快即將推出的《媽媽不見了》、《通靈少女》…，一時百花齊放，生機蓬勃異常。讓人至感欣慰的，不只是這些作品在製作質感以及原創意涵上的極高質量，還更進一步具備了高度與普遍觀眾磁場共振的「敏銳」與「誠意」，朝著「好看的好戲」的「特別靠譜」的市場目標，把臂齊心，戮力狂奔，越來越有把觀眾的目光從韓劇、陸劇的陣營搶奪回來的氣概，企圖，與機會。
甫上檔不久的《酸甜之味》，編、導、演、製作精銳盡出，第一眼印象即樹立一面倒的絕佳口碑，以俯拾可得的爽口日常切入，從沁人心脾的綿密家庭情感作收，收視族群的光譜幅射範圍開闊，「看時津津有味，看完感同身受」的共鳴人口具體地跨越了族群，不僅只是一個「實踐力」和「完成度」都值得由衷喝采的案例，在此時節，更為台灣戲劇開啟「收視回歸新紀元」的契機投注了可觀的加成作用。巧合的是，《酸甜之味》與熱播中的「植劇場」最新單元》積木之家》不謀而合地都以「家庭」做為題材的主軸，一個驚悚懸疑得讓人喘不過氣，一個歡脫輕快得讓人通體舒暢，在創作、製作上都是可遇不可求的多年難逢傑作，也落實了台灣影視產業在同一領域內經營出多元風貌的源源不絕的「可能性」和「創作能量」。尤其格外支持以宏觀有情的角度來深入經營以「家庭」為題材的戲劇，畢竟，那是人生，社會，種種情感出發的根，立足的基，《積木之家》以種種型式和意涵的企圖，傳達維繫一個「搖搖欲墜」的家的迫切，《酸甜之味》以相對敞亮、活潑的視角與筆觸，纖細，靈巧，有血有肉地，呈現的是「即便親如家人，仍有許許多多不為人知的憂慮、煩惱，不少人生的瓶頸，是需要家人之間的包容，支持，並且攜手共同度過的」。兩齣戲都言之有物，都發人深省，都是台灣影視展現深厚實力的年度極優作品。
《酸甜之味》的故事平易近人（「世界觀」是小確幸小糾結小煩惱為日常即景的中產階級家庭，「人物設定」是怎麼看都覺得似曾相識的你我他身影），然而，他講故事的手法卻是超乎預期強大的：他的裁切是任性但有磁性的，他的語法是讓人眼前一亮但充滿體溫的，他的幽默高明討喜有品味，是滲透進呼吸裡而毫不矯揉造作的。每個家庭都有可能發生的小磨擦小衝突小誤會，近在咫尺的生活畫面，卻在呼之欲出的「生命力」，以及一路亮點狂閃的創意小火花（人在窗戶裡爬進爬去，這是怎麼不按牌裡出牌的神來之筆呀！）這些運用得游刃有餘的敘事技巧雕琢下，清水變雞湯。親切地構築出一個讓觀眾賓至如歸的熟悉世界（同質性），高明地形塑出一個又一個讓人不由自主趨近去關切追逐的故事角色（獨特性），前者引人入戲，後者勾得人欲罷不能，合在一起，就是：過癮。
《酸甜之味》的風格是舒爽迷人的，但真正值得參考學習的，是締造這個風格的「創作態度」。全家最疼的么兒子黃遠，愛上了年長七歲的大姊姊林予晞，還讓她懷孕了，還嚷著要娶她進門…，這樣一顆戲劇張力十足的震撼彈，可以被用來呼天搶地灑狗血，但也可以被處理得那麼在兼顧「戲哏」功能的同時（父親的反對，母親的擔憂，這些「走戲」的元素是第一時間就成立的），還做到優雅，從容，不但妙趣橫生，還讓相關的所有「人物」（立場）有清晰地陳述個人觀點的視角，整段戲在鋪陳上合情入理，在起承轉合上有衝激的力道，也有角色在思維和情緒反芻伸縮的空間。另如第二集，大女兒六月由於家庭因素在成長過程中被一個人送去美國長大，儘管箇中理由應該被體諒，但潛埋進心靈底層的「埋怨」和「自憐」卻時不時會從陰影角落跳出來擾亂她的情緒，以及與家人關係間的和諧，這種如影隨形的「矛盾潛因子」被播種得不落痕跡，既無違整個作品陽光晴朗的tone調，又醞釀著不曉得哪分哪秒可能會爆發的「懸念」，然後還布置了大姊夫張翰這個暖得不可思議的「如來神掌」，等在那個不可知的風暴之前預備接招，等著做轉闤這餐廳（客廳）小危機的保護傘…，這些微妙的安排，看似不刻意不經意，其實卻是《酸甜之味》擁有了超越了一般現代家庭輕喜劇的絕佳風味（品味）的核心關鍵：一種在戲梗上不浮濫不耽溺的，創作者的自持。
導演許肇任給了《酸甜之味》色彩繽紛但毫不廉價媚俗的畫風，活躍蹦跳但毫不紊亂的節奏，更成功地駕馭調度了諸多特質鮮明的戲劇元素（例如旁白裡「朝著同一個方向前進，就是家的方向」這種不至於喧賓奪主的，點到為止的「文學風」；例如全家人加入的LINE群組，例如媽媽離家出走時進行遙控的手機直播…這些與時俱進的讓人會心一笑的流行小零件），不過，說到整齣《酸甜之味》的「靈魂」，編劇杜政哲或許該居首功。
杜政哲在《酸甜之味》是徹底玩瘋了！正述，倒序，第一人稱旁白，片尾第三人稱OS.…，敘事角度自由切換得隨心所欲，簡直靈動到沒邊了！杜政哲不簡單，Tone調、節奏、畫風，是日劇的，「人設」和「戲肉」，卻是在地的；敘事筆觸的「快放快收」是日劇的（可以用前後加起來不到三分鐘的篇幅，完整藉由一對單親母女傳達一縷貼合核心主題的訊息。），但內在的情韻和情趣，卻是台灣的。兩場「餐桌戲」精彩絕論，烤肉店裡那一場，你一言，我一語，子彈亂飛的紛亂間，還能做到眾多角色人人有戲，人人都擁有自己清晰的「辨識度」！年夜飯那一場，畫風說變就變，劍拔弩張到一發不可收拾，是轉眼間發生的事，三好女婿張翰把整盤火腿端到丈人面前，做為一場戲的句點，卡在瓶頸的矛盾，卻持續了下去…
▲《酸甜之味》真是一齣讓人可以把自己的現實經驗無縫代入的人味盎然戲味也盎然的好戲！好看極了！（圖／TVBS，2017.03.27）
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